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"Ah oui là il y a le pivert! Au-dessus, la pie... C'est superbe!", s'exclame Annick, 60 ans. Son doigt court sur les plumages du "Concert des oiseaux", peinture du maître flamand Frans Snyders, reproduite sur une maquette. D'abord tâtonnante, la main se fait ensuite plus rapide et précise, comme un baromètre de sa compréhension de l'oeuvre.
Les plumes d'oreiller pour les plumages, le coton pour les nuages, du petit bois pour une branche... Annick, touchée par une dégénérescencerétinienne savoure : "Cela nous permet de mieux appréhender l'oeuvre et sa beauté".
Depuis la loi de 2005 sur le handicap, qui a imposé des accueils spécialisés dans les établissements culturels, plusieurs musées en France proposent de telles visites tactiles, à l'image du Louvre ou du musée Guimet à Paris.
Celui de Cassel, installé dans un monument historique classé, organise ces visites à la demande, soit en moyenne 700 personnes sur les 50.000 visiteurs annuels. L'établissement, labellisé pour les quatre grands types de handicap, a été récompensé en septembre par le premier prix "Patrimoines pour tous" du ministère de la Culture.
Pour Sandrine Vézilier-Dussart, sa directrice depuis 2001, "nous ne sommes pas que des bâtiments, nous sommes des musées. Si on ne réfléchit pas à comment une personne handicapée va pouvoir se laisser porter et émouvoir par l'oeuvre, ça ne sert à rien de travailler sur l'accessibilité physique" uniquement.
Annick et les 21 autres visiteurs du jour ont d'abord suivi l'audiodescription du "Concert des oiseaux" proposée par une médiatrice spécialisée, puis écouté le fameux Canon du compositeur Johann Pachelbel pour s'imprégner de l'atmosphère du tableau, et s'approcher de l'intention de Snyders : évoquer l'association harmonieuse de voix différentes dans le concert de la société.
Ils se sont ensuite installés sur une table pour manipuler les deux maquettes, l'une thermoformée, l'autre faite de bric et de broc par une jeune artiste-plasticienne, Chloée Bué.
- Réveiller les sensations -
Les déficients visuels perçoivent les oeuvres schématiquement, mais intensément. "J'ai dû faire une sélection des couleurs, des formes que je voulais montrer. Par exemple, le passereau était trop petit", relate Chloée Bué. "Ensuite j'ai collé une à une les plumes des oiseaux sur du Sopalin et de la colle blanche. L'important est de bien garder les proportions du tableau et de mettre en avant l'essentiel, c'est-à-dire les oiseaux".
"C'est épatant!", sourit Marie, en caressant la crinière en tissu soyeuse du lion et le corps de velours des lièvres, représentés par Snyders dans "Le Lion mort".
"J'ai toujours aimé la peinture, mais à la mort de mon mari il y a cinq ans et la dégradation de ma vue, c'était terminé, l'assiette était vide... Là, je retrouve des couleurs", glisse la septuagénaire.
Preuve d'un souci du détail qui a du sens, la maquettiste a figuré le petit moulin hollandais, tout en haut à droite, pour situer en Flandres cette scène inspirée d'Esope, le fabuliste de l'Antiquité.
Les impressions vivaces transmises par la médiatrice Cindy ont de quoi séduire également un public valide: "Au centre du paysage légèrement valloné, rendu avec des tons de vert tendre, se trouve étalé un lion, les yeux ouverts, la patte pendante, le corps décrivant une courbe comme une vague, sa belle crinière ondulant légèrement".
"Nous attirons souvent l'attention sur des choses que le public voyant ne regarde pas", explique Cindy. "Car au-delà des couleurs et des positions des choses figurées, l'important est de réveiller les sensations et les atmosphères du tableau afin qu'il devienne vivant" pour le public.
Sandrine Vézillier-Dussart abonde: "Dans les parcours permanents, même les valides prennent les maquettes, ils disent : +J'avais pas vu tel détail+. Et puis, pour une fois qu'on a le droit de toucher au musée..."
Les plumes d'oreiller pour les plumages, le coton pour les nuages, du petit bois pour une branche... Annick, touchée par une dégénérescencerétinienne savoure : "Cela nous permet de mieux appréhender l'oeuvre et sa beauté".
Depuis la loi de 2005 sur le handicap, qui a imposé des accueils spécialisés dans les établissements culturels, plusieurs musées en France proposent de telles visites tactiles, à l'image du Louvre ou du musée Guimet à Paris.
Celui de Cassel, installé dans un monument historique classé, organise ces visites à la demande, soit en moyenne 700 personnes sur les 50.000 visiteurs annuels. L'établissement, labellisé pour les quatre grands types de handicap, a été récompensé en septembre par le premier prix "Patrimoines pour tous" du ministère de la Culture.
Pour Sandrine Vézilier-Dussart, sa directrice depuis 2001, "nous ne sommes pas que des bâtiments, nous sommes des musées. Si on ne réfléchit pas à comment une personne handicapée va pouvoir se laisser porter et émouvoir par l'oeuvre, ça ne sert à rien de travailler sur l'accessibilité physique" uniquement.
Annick et les 21 autres visiteurs du jour ont d'abord suivi l'audiodescription du "Concert des oiseaux" proposée par une médiatrice spécialisée, puis écouté le fameux Canon du compositeur Johann Pachelbel pour s'imprégner de l'atmosphère du tableau, et s'approcher de l'intention de Snyders : évoquer l'association harmonieuse de voix différentes dans le concert de la société.
Ils se sont ensuite installés sur une table pour manipuler les deux maquettes, l'une thermoformée, l'autre faite de bric et de broc par une jeune artiste-plasticienne, Chloée Bué.
- Réveiller les sensations -
Les déficients visuels perçoivent les oeuvres schématiquement, mais intensément. "J'ai dû faire une sélection des couleurs, des formes que je voulais montrer. Par exemple, le passereau était trop petit", relate Chloée Bué. "Ensuite j'ai collé une à une les plumes des oiseaux sur du Sopalin et de la colle blanche. L'important est de bien garder les proportions du tableau et de mettre en avant l'essentiel, c'est-à-dire les oiseaux".
"C'est épatant!", sourit Marie, en caressant la crinière en tissu soyeuse du lion et le corps de velours des lièvres, représentés par Snyders dans "Le Lion mort".
"J'ai toujours aimé la peinture, mais à la mort de mon mari il y a cinq ans et la dégradation de ma vue, c'était terminé, l'assiette était vide... Là, je retrouve des couleurs", glisse la septuagénaire.
Preuve d'un souci du détail qui a du sens, la maquettiste a figuré le petit moulin hollandais, tout en haut à droite, pour situer en Flandres cette scène inspirée d'Esope, le fabuliste de l'Antiquité.
Les impressions vivaces transmises par la médiatrice Cindy ont de quoi séduire également un public valide: "Au centre du paysage légèrement valloné, rendu avec des tons de vert tendre, se trouve étalé un lion, les yeux ouverts, la patte pendante, le corps décrivant une courbe comme une vague, sa belle crinière ondulant légèrement".
"Nous attirons souvent l'attention sur des choses que le public voyant ne regarde pas", explique Cindy. "Car au-delà des couleurs et des positions des choses figurées, l'important est de réveiller les sensations et les atmosphères du tableau afin qu'il devienne vivant" pour le public.
Sandrine Vézillier-Dussart abonde: "Dans les parcours permanents, même les valides prennent les maquettes, ils disent : +J'avais pas vu tel détail+. Et puis, pour une fois qu'on a le droit de toucher au musée..."
